HUGH HOPPER – Hopper Tunity Box

Compendium Records – FIDARDO 7

Vinyl, LP, Album, Stereo, Decca Pressing

Made in UK 1977

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• Alto Saxophone, Saxello – Elton Dean
• Bass Clarinet, Saxophone – Gary Windo
• Bass, Guitar, Recorder, Soprano Saxophone, Percussion – HUGH HOPPER
• Cornet, Tenor Horn – Mark Charig
• Drums – Mike Travis, Nigel Morris
• Electric Piano – Frank Roberts
• Guitar – Richard Brunton
• Organ, Electric Piano, Electronics [Oscillators] – Dave Stewart

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Um 1975 begann HUGH HOPPER, musikalische Ideen zusammenzutragen, an denen er seit seinem Ausstieg bei Soft Machine 1973 gearbeitet hatte – Melodiefetzen, die größtenteils noch nie zuvor veröffentlicht worden waren. Ein Freund von ihm war der Toningenieur Mike Dunne , der bei seinem ersten Soloalbum 1984 ( CBS , 1973) als Toningenieur mitgewirkt hatte und nun das mobile Studio von Jon Anderson von Yes leitete . Mike schlug ihm vor, gemeinsam eine Platte zu produzieren; er sollte das Studio zur Verfügung stellen und Hopper die Musik und die Musiker.

Als HUGH HOPPER die Musik einigermaßen geordnet und die verschiedenen Gastmusiker eingeladen hatte, war Mikes Studio in einem der großen Londoner Filmtonstudios eingerichtet, wo Yes für Tourneen probten. Jon Anderson schaute gelegentlich durch die Tür, wenn sie an kniffligen Bandschleifen oder doppeltem Bass arbeiteten, und Steve Howe schaute einmal vorbei, so scheint sich Hopper zu erinnern. Er kannte die beiden jedenfalls flüchtig von Soft Machine-Tourneen, als die beiden Bands auf Festivals zusammenkamen.

HUGH HOPPER glaubt, dass sie etwa zwei Wochen brauchten, um den Großteil der Musik aufzunehmen. Bei allen Stücken, bis auf eines, begann er damit, den Bass mit einem altmodischen Klick-Track eines aufziehbaren Metronoms aufzunehmen. Dann kam Mike Travis dazu und fügte bei allen Stücken Schlagzeug hinzu, außer bei „Mobile Mobile“ , bei dem Nigel Morris, Hoppers alter Bandkollege von Isotope , zu hören war. (Nach der Veröffentlichung der Platte sagten beide Schlagzeuger, ihnen gefiel der Sound, den der andere Schlagzeuger auf Band aufgenommen hatte.) Das einzige Mal, dass Hopper tatsächlich mit den anderen Musikern zusammenspielte, war bei „Crumble“ , als Mike Travis und er gemeinsam die Rhythmusspur aufnahmen. Dann arbeitete Dave Stewart an den Hammond- und Oszillator-Sounds. Als Nächstes kam Gary Windo mit seinem hupenden Saxophon und den blasenden Nebelhörnern bei „Miniluv“ . Frank Roberts fügte etwas Fender Rhodes- Piano hinzu und schließlich kamen Elton Dean und Marc Charig dazu, um bei „The Lonely Sea and the Sky“  kurz mal reinzublasen.

Nachdem die Platte beim norwegischen Label Compendium Records herauskam , erhielt sie überwiegend gute Kritiken … mit Ausnahme einer in einem ultrakonservativen britischen Jazzmagazin, wo der Rezensent sagte: „Sie hat die pure Subtilität eines Steins (14 Pfund), der die Treppe herunterrollt, und die klirrende melodische, harmonische Spannung einer im Glas gefangenen Wespe … keine Jazzplatte …“

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ZUSTAND

COVER: --- siehe FOTOS vergrössert

ViNYL: ---   M-

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