MiLES DAVIS – Bitches Brew

Columbia – 88697 75520 2, Legacy – 88697 75520 2

2 x Vinyl, LP, Album, Reissue, 180 gram

CD, Enhanced, Opendisc

2 x CD

DVD, DVD-Video, NTSC, Copy Protected

Box-Set, Deluxe Edition zum 40. Jubiläum von Miles Davis' erstem RIAA-Goldalbum.

Europe 2010

Genre: Jazz

Stil: Fusion, RockJazz

Release Date: Mar 30, 1970

Recording Period: Aug 1969 - Jan 1970

RIAA Certification: Platinum

Billboard Jazz Albums Peak Position: 9

Label: Columbia Records

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MiLES DAVIS, Trumpet

Wayne Shorter, Soprano Saxophone

Bennie Maupin, Bass Clarinet

John McLaughlin, Electric Guitar

Chick Corea, Electric Piano

Joe Zawinul, Electric Piano

Dave Holland, Bass, Electric Bass

Harvey Brooks, Electric Bass

Jack DeJohnette, Drums

Lenny White, Drums

Don Alias, Percussion, Drums

Juma Santos, Percussion

Billy Cobham, Drums

Airto Moreira, Percussion

Larry Young, Electric Piano

Teo Macero, Producer

Frank Laico, Engineer

Stan Tonkel, Engineer

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13th Annual GRAMMY Awards, Mar 16, 1971

Won Best Jazz Performance - Large Group Or Soloist With Large Group

Nominated for Best Instrumental Composition

35th Annual DownBeat Readers Poll, Dec 24, 1970

Won Jazz Album Of The Year

GRAMMY Hall of Fame Inductee, Feb 24, 1999

Enthält ein 52-seitiges, farbiges Booklet (31,2 cm x 31,2 cm) mit Texten zur Geschichte von „Bitches Brew“, Anmerkungen des Produzenten, Original-Album-Notizen, Fotos, Originaldokumenten wie einem Konzertplakatfoto und Briefen sowie mehreren Illustrationen.

Enthält außerdem einen transparenten Pergamentumschlag (30,4 cm × 30,4 cm) mit Blindstempel, der ein Miles-Davis-Poster, einen Miles-Davis-Fotoabzug und einen Kontaktabzug auf glänzendem Karton von Don Hunstein , Kopien von zwei CBS-Memoranden, drei Eintrittskarten auf einem Kartonbogen sowie einen sechsseitigen, zweifarbigen Nachdruck auf gelblichem Papier eines Rolling-Stone-Artikels vom 13. Dezember 1969 von Don DeMicheal enthält .

Zusätzlich liegt ein farbiger Beileger für Opendisc bei. Beim Einlegen von CD1 in Ihren Computer öffnet sich ein Formular auf dem Bildschirm für ein kostenloses Abonnement exklusiver Bonusinhalte.

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Im November 1969 schickte MiLES DAVIS’ Produzent Teo Macero ein Memo mit einer Bitte an einen Vorgesetzten bei Columbia Records: „Miles hat gerade angerufen und gesagt, er wolle, dass das Album den Titel BITCHES BREW trägt. Bitte um Rückmeldung.“

„BITCHES BREW“ war MiLES DAVIS' bahnbrechendes Doppelalbum und ein überraschender Publikumshit, voll von ausgedehnten, wirbelnden Jams und einem kaleidoskopischen Mix aus akustischen und elektrischen Instrumenten, geschmeidigen Grooves und kraftvollem Rock. Für viele Jazzfans hatte es eine beängstigende, provokante Ausstrahlung. Es spaltete die Gemüter und tut es noch immer; manche lieben es, andere meiden es. Doch als das Album im März 1970 erschien, war die Musikwelt – selbst Miles Davis' eigener Produzent – schlichtweg verblüfft, und der Titel trug dazu bei.

Columbia Records glaubte letztendlich an Miles' Projekt, akzeptierte den von ihm gewählten Namen, stimmte einem afrofuturistischen Coverbild (gemalt vom deutschen Künstler Mati Klarwein) zu, veröffentlichte das Album als Doppel-LP (seine erste) und bewarb es aktiv bei einem neuen, jungen Publikum. Die Investition zahlte sich aus: „BITCHES BREW“ verkaufte sich über 100.000 Mal – eine für einen Jazzmusiker beispiellose Zahl.

Miles' Sprung von einer Seite des großen Generationenunterschieds zur anderen vollzog sich so rasant. Von Krawatten und italienischen Anzügen zu auffälligen, gemusterten Hemden und Lederhosen. Vom Spielen mit einem Akustikquintett, das bekannte Balladen zum Besten gab, zu einer Rock-Jazz-Band mit langen Haaren, die laute, elektronische Klänge erzeugte, die sich wie formlose Jams anhörten – und das alles in nur zwei kurzen Jahren. „ BITCHES BREW“ war Miles' letzter, entschlossener Sprung von einer Ära in die andere, und es gab kein Zurück mehr.

Musikalisch gesehen ist „BITCHES BREW“ das Ergebnis mehrerer Prioritäten. Es ist eine Reihe von Studioexperimenten mit verschiedenen Doppelquintett-Besetzungen – ein Konzept, mit dem auch Ornette Coleman und John Coltrane in den 1960er-Jahren Aufnahmen schufen. Miles Davis fügte jedoch neue, elektronische Instrumente wie ein Fender Rhodes, einen E-Bass und eine bearbeitete Trompete hinzu. Ein weiterer Aspekt war der rhythmische Fokus – inspiriert von R&B und Rock, wodurch die Kraft der Stücke getragen wird. Hinzu kommen die Kompositionen: lose, fragmentierte Gebilde, die von einem faszinierenden Moment zum nächsten gleiten, entstanden durch das Zusammenfügen von Teilen verschiedener Darbietungen. Manche klingen harmonisch, andere Übergänge sind abrupt und abrupt.

Die musikalischen Details fesseln und überraschen: ein großzügiger Einsatz von Echo, Hall und anderen Studioeffekten. Dissonante Passagen mit einer unterschwelligen Bedrohlichkeit. Da ist Miles' Trompetenstoß, der auf dem Titeltrack wie ein Alarm klingt, und seine Fanfare zu Beginn von „Spanish Key“. Auf „Pharoah's Dance“ gibt es Wayne Shorters schneidendes Sopransaxophon-Solo, Bennie Maupins klagende Bassklarinettenparts und Joe Zawinuls aggressives E-Piano-Begleiten. John McLaughlins schneidende Gitarrenriffs auf – natürlich – „John McLaughlin“. Das Perkussionsteam Jack DeJohnette, Lenny White und Don Alias auf „Miles Chases the Voodoo Down“. Das Kreischen der Cuica in den Händen des brasilianischen Perkussionisten Airto Moreira auf „Felo“ und die raffinierten E-Bass-Linien von Harvey Brooks.

Herbie Hancock, Chick Corea und Dave Holland spielten ebenfalls auf „BITCHES BREW “. MiLES DAVIS war stolz auf die Jazzmusiker, die er um sich versammelt hatte;

„Die beste Rockband aller Zeiten“, nannte er sie, wohl wissend, welche Verwirrung er damit auslöste.

Er kannte die damals angesagten Rock-, Soul- und R&B-Stars und machte kein Geheimnis daraus, woher er seine Ideen und Inspirationen bezog.

Doch man sollte Folgendes bedenken:

Ende der 1960er-Jahre hörten Millionen von Menschen auch Jimi Hendrix, Sly Stone und James Brown. Manche hörten sich sogar den Elektronikkomponisten Karlheinz Stockhausen an. ... Oh!

Aber nur ein Musiker filterte all das hier zusammen und schuf „BITCHES BREW“ – und schrieb damit Musikgeschichte ...

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ZUSTAND

COVER: --- siehe FOTOS vergrössert

ViNYL: ---   MiNT  --  unplayed

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